Project-студии — маленькие студии для великих записей. Ньюэлл Ф.
Об авторе
Введение
Глава 1 Эволюция project-студий
1.1 Стандарты сегодняшнего дня
1.2 Потребности исполнителей
1.3 Переносное и портативное оборудование
1.4 Рroject-студии
Глава 2 Оборудование и компромиссы
2.1 Форматы DAT, MiniDisc и мониторы Yamaha NS10
2.2 Достаточно ли хорош?
2.3 Коммерческий или профессиональный?
2.4 Вопрос баланса
2.5 Бытовое, полупрофессиональное или профессиональное?
2.5.1 Профессиональные нужды
2.6 Что выбрать?
Глава 3 Согласование
3.1 Происхождение профессиональной коммутации
3.2 Коммутационные поля (патч-беи)
3.2.1 Проблемы симметричных и несимметричных сигналов
3.3 Джеки – двух- или трёхконтактные?
3.4 Скрытые проблемы
3.5 Хаос дискретных проводников
3.6 Соображения по поводу многоканальной передачи сигналов
3.7 Заземление сигнальных экранов
3.8 Симметричность против несимметричности — очевидного выбора нет
3.8.1 Извращённая логика?
3.8.2 Шестнадцать вариантов одного кабеля
3.9 Некоторые комментарии
Глава 4 Источники питания и заземление
4.1 Источники питания с малым полным сопротивлением
4.2 Количество фаз
4.2.1 Почему только одна фаза?
4.3 Линейные фильтры и стабилизаторы напряжения
4.4 Сбалансированное питание
4.5 Итог
Глава 5 Требования к мониторному контролю
5.1 Стандарт или рынок?
5.2 Минимальные стандарты
5.3 Что лучше?
5.4 Оценка громкоговорителей
5.4.1 Базовые реальности
5.4.2 Субъективные и объективные истины
5.5 В каком направлении двигаться?
5.6 Без окончательного решения?
5.7 Активные или пассивные?
5.8 Усилители
5.9 Достижение цели
5.9.1 Сбалансированное звучание
5.10 Обратная зависимость
5.11 Правильный выбор
5.12 Воздействие акустики помещения
Глава 6 Модульные цифровые многодорожечные магнитофоны
6.1 Свидетельство очевидца
6.1.1 Проблемы форматирования
6.1.2 Непрофессиональное техническое обеспечение
6.2 Проверка качества и выставление уровней
6.3 Чистка головки и другие проблемы
6.3.1 Индикация дефектов и профессиональные нужды
6.3.2 Философия
6.4 104 дорожки
6.4.1 Концерт
6.4.2 Послесловие
6.5 Сравнение качества звука и типового применения
6.5.1 Финансовые реальности
6.6 Подведём итоги
6.7 Географические различия
Глава 7 Что происходит? Уровни записи и их индикация
7.1 Переход от аналога к цифре
7.1.1 Традиционный подход
7.1.2 Влияние «цифры»
7.1.3 Интерфейс уровня модульных многоканальных цифровых магнитофонов
7.2 Различие в принципах индикации
7.2.1 Динамический диапазон
7.3 Коренные причины искажений
7.3.1 Как обойти искажения, создаваемые пультом
7.4 Оптимальное решение
7.5 Индикация
7.6 Цифровая индикация как она есть
Глава 8 Мастеринг
8.1 Развитие профессии
8.1.1 Недостатки винила
8.1.2 Жизнь после винила
8.1.3 Пришествие мастеринг-инженеров
8.2 Разные пути к одинаковому результату
8.3 Заключение
Глава 9 И ещё кое-что, достойное внимания
9.1 Эталонные стандарты
9.2 Комплексный подход к проектированию
9.3 Ошибочные концепции
9.4 Поиск истинного пути
9.5 Что же правильно?
9.6 Опыт или неуверенность
9.7 Эффекты от эффектов
9.8 Дальнейшие компромиссы
9.8.1 Ограниченный диапазон мониторинга. Насколько это опасно?
9.8.2 Подготовка
9.9 Специализация персонала
9.10 Знание — сила
9.11 Ресурс оборудования
Глава 10 Некоторые основные понятия об акустике громкоговорителей и помещений
10.1 Некоторые основные принципы акустики
10.1.1 Направленность громкоговорителей
10.2. Помещения с реалистичными условиями прослушивания
10.2.1 Бесконечное разнообразие
10.2.2 Общие ориентиры
10.3 Контроль помещений
10.3.1 Большие помещения
10.4 Итоги
Глава 11 Проблемы небольших помещений
11.1 Размеры помещений и поведение их гармонических резонансов
11.2 Нынешние концепции и плохое влияние
11.3 Другой взгляд на действительность
11.4 Помехи от оборудования
11.5 Происхождение концепций
11.6 Строительные принципы
11.7 Философские иррациональности
11.8 Заключение
Глава 12 Стерео. Призрачные иллюзии
12.1 Взаимосвязи между громкоговорителями
12.2 Взаимосвязи громкоговорителей со звуковыми отражениями
12.3 Как лучше панорамировать?
12.4 Как уйти от паразитных взаимосвязей в помещении
12.5 Поведение переходных и более устойчивых сигналов в фантомном образе
12.6 Эксплуатационные различия безэхового и реверберационного пространств
12.6.1 Сложности, связанные с реверберацией
12.7 Различия в поведении фантомного и реального источников звука
12.8 Ограничения, исключения и вопросы многоканальности
12.9 Многоканальные повторения
12.10 Подведение итогов
Приложение
Глава 13 Фаза, время и эквализация
13.1 Аналоговый сигнал, цифровой сигнал и частота дискретизации
13.1.1 Фазовые и временные характеристики
13.1.2 Форма волны
13.2 Амплитудные и фазовые характеристики
13.3 Восприятие формы волны
13.4 Эквалайзеры
13.4.1 Эквализация мониторов
13.5 Адаптивная цифровая обработка сигналов
13.6 Зачем суетиться?
Глава 14 Компьютеры в контрольных комнатах
14.1. Наступление бытовых студий
14.2. Расширение профессиональных возможностей
14.2.1 Рискованный случай редактирования
14.2.2 Цифровое управление аналоговым оборудованием
14.3 Виртуальные микшеры и рекордеры на жестких дисках
14.4 Цифровая приманка
14.5 Искусство и шум
14.5.1 Одно из решений
14.5.2 Те же проблемы, но не связанные с компьютерами
14.6 Выводы
Глава 15 Рассуждения о применении surround-форматов в сугубо музыкальном использовании. Сможем ли мы контролировать хаос?
15.1 Панорамирование в surround-формате
15.2 Вариант с одним суб-вуфером
15.3 К вопросу о микшировании
15.4 Центральная передняя позиция — новое преимущество
15.5 Какие мониторы выбрать для каналов окружения?
15.6 Hi-fi или surround?
15.7 Фундаментальные требования к стерео
15.8 Ответ на наши молитвы?
15.9 Проблемы отражения и нагрузка на громкоговорители
15.10 Больше источников – больше проблем
15.11 Работа в рамках дозволенного
15.12 Куда ведёт surround-формат?
Глава 16 сильные и слабые стороны рупоров
16.1 Как они применяются в наши дни
16.2 Физические потребности
16.3 Частота среза и применение экспоненциальных рупоров
16.4 Степени нагрузки
16.5 Осевая симметрия
16.6 К вопросу об излучении звука
Глава 17 Мониторинг для музыкантов
17.1 Виртуальный мир
17.2 Распределение постоянного напряжения
17.3 Стерео или моно
17.4 Внутристудийное микширование
17.5 Типы наушников
17.6 Коннекторы
17.7 Краткий обзор вышеизложенного
